POURQUOI AIMONS-NOUS LES HAIKUS?

Ce volume constitue en quelque sorte la suite du livre «Haiku Anthologie du poème court japonais» (des mêmes auteurs Corinne ATLAN et Zéno BIANU) déjà critiqué par ailleurs sur CL, mais nous présente cette fois-ci le haiku moderne, celui du XXème Siècle.

Tout d’abord quelle a été l’évolution du haiku après sa redécouverte par SHIKI (Masoaka SHIKI (1867-1902) ? Eh bien le haiku se divise en deux écoles, deux «courants» pour être plus précis, l’un defendu par KYOSHI (Kyoshi TAKAHAMA 1874-1959) maintient l’intégrité du haiku traditionnel face à l’influence de l’Occident.

L’autre représenté par Hekigotô KAWAHIGASHI (1873-1937) est un mouvement plus anti-traditionaliste, qui met l’accent sur l’approche subjective de la nature, l’exploration du mystère de l’existence humaine…

Le vent violent du soleil
vibre encore
dans la voix du coucou

Il sera suivi par Seisensui OGINAWARA (1884-1976)

Un ciel sans couleur
rejoint
la mer couleur de cendres

Hôsai OZAKI (1885-1926)

Une journée sans un mot -
j’ai montré
l’ombre d’un papillon

Otsuji OSUGA (1881-1920)

Partie de campagne -
l’herbe collée à mes coudes
respire le soleil

Ippekirô NAKATSUKA (1887-1946) fonde le haiku de forme libre, rejetant la rigidité du rythme et du nombre de syllabes imposé.

Souffrant -
autour du lit flotte
le bleu de la mer en hiver

Les années 20 marquent l’âge d’or du mouvement avec des poètes tels que :

Sujû TAKANO (1893-1976)

Par-delà
le grand auvent du temple zen -
un papillon de printemps

Seishi YAMAGICHI (1901-1994)

Le fil du cerf-volant -
dans le ciel il se noie
sur le doigt il se voit

Shûôshi MIZUHARA ((1892-1981)

Devant les chrysanthèmes
ma vie
fait silence

Shûson KATÔ (1905-1993)

Elle va
sans toit ni tombe -
la mouette d’hiver

Un mouvement plus radical se forme autour de jeunes haikistes, qui prennent la littérature occidentale pour modèle parmi eux :

Sanki SAITÔ (1900-1962)

Silencieux
dans la nuit qui tonne -
l’ascenseur

Kakio TOMIZAWA (1902-1962)

Une grue dans le crépuscule -
ses ailes traînent
comme de la fumée

Ou encore Hakusen WATANABE (1913-1969)

Soudain la guerre
debout
au fond du couloir

La Deuxième Guerre Mondiale met un terme à cette effervescence créatrice. Le pouvoir procède même en 1940 à l’arrestation de nombre de haikistes (Hakusen WATANABE, Sanki SAITÔ, Seito HIRAHATA) pour «entrave à la sécurité de l’Etat».

Après la défaite le Japon partage les références culturelles de l’Occident, le haiku ne fait bien sûr pas exception, il inspire les poètes les plus divers Eugène GUILLEVIC, Yves BONNEFOY, Philippe JACCOTTET, Kenneth WHITE…

Aujourd’hui enfin le haiku cherche à rendre compte d’une adéquation immédiate entre l’homme et la nature, les haikistes modernes s’identifiant à la nuit, à un arbre, à une carpe, à un cygne…

Il est bien sûr difficile de dire qui seront les BUSON et autres ISSA du prochain millénaire, on peut toutefois citer parmi les représentants majeurs du haiku du XXème Siècle :

Tôta KANEKO (né en 1919)

Comme ceux qui ont vécu longtemps
mes pupilles s’entourent
d’un halo laiteux

Fukio SHIBA (1903-1930)

La glycine blanche -
quand elle tremble dans le vent
elle verdoie légèrement

Hôsaku SHINOHARA (1905-1936)

Fourmi !
tu as beau grimper à la rose
le soleil est encore loin

Hôsai OZAKI (1885-1926)

Les os
de mes doigts
ont maigri

ou encore Santôka TANEDA (1882-1940)

Une tomate dans ma paume -
je l’offre au Bouddha
je l’offre à mes parents morts

Pourquoi aimons-nous les haikus? Sans doute pour l’émerveillemet qu’ils suscitent en nous, pour ce moment, cet instant où le poème coïncide en nous avec notre exacte intimité, parce que le haiku sait nous «pincer» le cœur, traquer en nous l’inconnu au cœur du familier…
Ce livre nous permet de les découvrir…

• 

  Haiku du XXe siècle [Texte imprimé], le poème court japonais d'aujourd'hui présentation, choix, traduction de Corinne Atlan et Zéno Bianu

  de Bianu, Zéno (Editeur scientifique) Atlan, Corinne (Editeur scientifique)
  Gallimard / Collection Poésie (Paris. 1966).
  ISBN : 9782070342402 ; 7,50 € ; 06/12/2007 ; 224 p. ; Poche

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