critiqué par JPGP, le 5 avril 2023
( - 77 ans)

La note: étoiles

Jacques Cauda le tueur

Ce qui est bien chez Cauda c’est qu’il ne s’économise jamais. Et même lorsque dans des histoires où les os sont transformés en gélatine ou lorsque les sexes mouillent c’est moins d’humeur voluptueuse que de sang. Côté meurtre l’auteur met le paquet de barbaque, elle est en ébullition bien plus que la marée – soit-elle chaussée ou de la Manche.L’auteur s’amuse à en remettre des couches. C’est communicatif. Car là où l’horrible pourrait tenir du Grand-Guignol, Cauda a l’art de retenir ses coups da sang. Par exemple avec le choix d’un style indirect libre plein d’astuces.

Trouville devient celui des trous dans la barbaque ce qui n’empêche pas les chabadabada que les Marguerites durassent ou non. Qu’importe le flacon pourvu qu’on ait la Suissesse comme dirait un pâtre vaudois. Avec Cauda la mort comme la vie n’est jamais neutre : elle n’est jamais en berne et porte juste une robe et un string comme il se doit dans les romans que l’auteur parodie. Chaque femme, déesse, marraine, marâtre où non se fait label XXL devant un mec qui réunit les qualités physiques de Dean Martin, John Wayne et Lester Young. On aurait plutôt penché vers Sydney Bechet pour la clarinette baveuse ?

Mais il est vrai qu’au sperme et la fornication fait place entre " littorines sphériques, troques mauves et gibbulines cendrées" la saveur âcre des mots globines entre héros aux prénoms de Jazzmen et flic à nom de cheval. Quant aux trois lettres "ORK", elles tiennent d’une nouvelle version d’ " (h)Omar(d) m’a tué". Mais la problématique imaginaire s’en trouve décalée là où un mage vaut mille maux et où Cauda s’en donne a cœur joie côté des gradés de couleurs.
Si bien que le lecteur ne reste jamais en rade sur la jetée. Elle fouette le roman que l’auteur fait repasser à coup de fers où bon lui semble. C’est un régal sous cellophane apparemment adamique. Mais qu’on y prenne garde ? Le romancier émérite fait assaut de références savantes littéraires et picturales comme de pénétrations dans des blockhaus des sexes ouverts à la métamorphose proches de la culbute autant scatologique que libidinale.

Jean-Paul Gavard-Perret