Ce philosophe souhaite nous expliquer la musique via le prisme de sa discipline. Il nous apprend comment naît une phrase musicale d'une suite de sons organisés, l'existence des quatre causes à l'origine de la musique et le type existentiel de représentation de cet art qui le distingue de tous les autres. Ce sont les éléments essentiels qui répondent à la question posée en titre.
Les quatre causes sont les suivantes, l'événementielle par la suite de tonalités et l'interprétation, la formelle par son organisation et sa mélodie, la manière dont elle est conçue, l'efficiente par sa construction et ses effets attendus et la finale sur la manière dont elle est comprise, acceptée ou non. Il en ressort notamment que l'interprète, même amateur médiocre, prend plus de plaisir à jouer un morceau qu'à l'écouter joué par des virtuoses, car cela lui permet de l'analyser et de mieux le percevoir.

Ce livre s'avère enrichissant, il est vrai que l'auteur opère un effort de vulgarisation pour tenter de réduire l'emploi de jargons et concepts philosophiques, mais leur usage reste obligatoire pour faire ressentir le travail de sa discipline sur cet art. Aussi l'ouvrage est-il ponctué par un lexique, à sa fin. Cette présence prouve qu'il n'est pas allé jusqu'au bout de la démarche pédagogique pourtant inscrite en introduction, mais cela aurait impliqué davantage de passages explicatifs et une pagination plus importante, alors qu'elle doit vraisemblablement être limitée par l'éditeur.
Intéressant et dense, il reste ardu et exige un investissement personnel pour s'avérer profitable. Il apparaît bien rebutant par moments, mais comme le propos apporte une série d'informations lourdes, il mérite la peine de cet effort.

Veneziano - Paris - 47 ans - 27 décembre 2017