Georges Perec met en scène cette peinture peinte par Kurz qui appartient au collectionneur Hermann Raffke. Kurz y représente le collectionneur assis face à ses innombrables tableaux. Le tableau le représentant en train d’admirer sa collection fait lui même partie de ses nombreux tableaux accrochés devant lui ce qui procure une mise en abyme. Le tableau est recopié une multitude de fois jusqu’à ne plus devenir qu’un trait grossier. Les autres tableaux sont recopiés aussi chaque fois avec des variations par rapport à l’original.

Ce livre original est une œuvre d’art à lui tout seul. Il pose le problème de la genèse des œuvres dans un langage quasi érudit où chaque nom tel en prise sur la généalogie que reflète tout discours n’en renvoie pas moins à un autre nom. Il y a une fiction dans la fiction. La vie du collectionneur est reconstruite à travers le récit de deux autobiographies écrites par des auteurs différents construites elles-mêmes par des notes regroupées pour certaines par la femme du peintre. Le narrateur au premier plan, tout comme le tableau, s’efface au profit d’un autre ordre de plan, où la portée de son discours affirmé là ou il n’est plus nous envoûte d’un formidable vertige. Ainsi comme on peut être spectateur face au cabinet d’amateur on est spectateur de la vie de rafflke et par son prisme de la vie de Kurz dans une mise en abyme jamais démentie. A mesure que l’on s’éloigne de la vue première des choses, celle-ci pour demeurer lointaine n’en demeure pas moins infinie. Un peu comme une jumelle inversée qui nous ramènerait le lointain sous la forme d’une image claire mais bornée et nous la retournerait à la faveur d’une image de moins en moins nette mais infinie. Une sorte d’éternel retour. Vouloir les choses à la puissance x. Bref ce livre nous rend perplexe. On a l’impression d’avoir entre les mains un tableau et on sait en même temps que c’est une formidable illusion. Toute cette illusion fait sens quand il décrit à la Prévert la représentation des tableaux. On bascule entre prendre la scène pour une véritable fiction littéraire ou porter seulement un regard sur une scène faite pour les yeux. Si toutes deux font appel à notre imaginaire elles n’en empruntent pas les mêmes voies. Et un indice nous met en route : il décrit le paysage à la manière linéaire :(il y a puis derrière puis encore derrière). Mais au fond pourquoi ne pas regarder celle-ci d’un bloc ? Ainsi la mise en abyme serait bien le propre de toute création artistique…

Hibou - - 49 ans - 29 novembre 2010