 |
Haiku du XXe siècle: Le poème court japonais d'aujourd'hui critiqué par Septularisen, le 11 janvier 2008 La note: 
|
||||||
| POURQUOI AIMONS-NOUS LES HAIKUS? | |||||||
| Ce volume constitue en quelque sorte la suite du livre «Haiku Anthologie du poème court japonais» (des mêmes auteurs Corinne ATLAN et Zéno BIANU) déjà critiqué par ailleurs sur CL, mais nous présente cette fois-ci le haiku moderne, celui du XXème Siècle. Tout d’abord quelle a été l’évolution du haiku après sa redécouverte par SHIKI (Masoaka SHIKI (1867-1902) ? Eh bien le haiku se divise en deux écoles, deux «courants» pour être plus précis, l’un defendu par KYOSHI (Kyoshi TAKAHAMA 1874-1959) maintient l’intégrité du haiku traditionnel face à l’influence de l’Occident. L’autre représenté par Hekigotô KAWAHIGASHI (1873-1937) est un mouvement plus anti-traditionaliste, qui met l’accent sur l’approche subjective de la nature, l’exploration du mystère de l’existence humaine… Le vent violent du soleil vibre encore dans la voix du coucou Il sera suivi par Seisensui OGINAWARA (1884-1976) Un ciel sans couleur rejoint la mer couleur de cendres Hôsai OZAKI (1885-1926) Une journée sans un mot - j’ai montré l’ombre d’un papillon Otsuji OSUGA (1881-1920) Partie de campagne - l’herbe collée à mes coudes respire le soleil Ippekirô NAKATSUKA (1887-1946) fonde le haiku de forme libre, rejetant la rigidité du rythme et du nombre de syllabes imposé. Souffrant - autour du lit flotte le bleu de la mer en hiver Les années 20 marquent l’âge d’or du mouvement avec des poètes tels que : Sujû TAKANO (1893-1976) Par-delà le grand auvent du temple zen - un papillon de printemps Seishi YAMAGICHI (1901-1994) Le fil du cerf-volant - dans le ciel il se noie sur le doigt il se voit Shûôshi MIZUHARA ((1892-1981) Devant les chrysanthèmes ma vie fait silence Shûson KATÔ (1905-1993) Elle va sans toit ni tombe - la mouette d’hiver Un mouvement plus radical se forme autour de jeunes haikistes, qui prennent la littérature occidentale pour modèle parmi eux : Sanki SAITÔ (1900-1962) Silencieux dans la nuit qui tonne - l’ascenseur Kakio TOMIZAWA (1902-1962) Une grue dans le crépuscule - ses ailes traînent comme de la fumée Ou encore Hakusen WATANABE (1913-1969) Soudain la guerre debout au fond du couloir La Deuxième Guerre Mondiale met un terme à cette effervescence créatrice. Le pouvoir procède même en 1940 à l’arrestation de nombre de haikistes (Hakusen WATANABE, Sanki SAITÔ, Seito HIRAHATA) pour «entrave à la sécurité de l’Etat». Après la défaite le Japon partage les références culturelles de l’Occident, le haiku ne fait bien sûr pas exception, il inspire les poètes les plus divers Eugène GUILLEVIC, Yves BONNEFOY, Philippe JACCOTTET, Kenneth WHITE… Aujourd’hui enfin le haiku cherche à rendre compte d’une adéquation immédiate entre l’homme et la nature, les haikistes modernes s’identifiant à la nuit, à un arbre, à une carpe, à un cygne… Il est bien sûr difficile de dire qui seront les BUSON et autres ISSA du prochain millénaire, on peut toutefois citer parmi les représentants majeurs du haiku du XXème Siècle : Tôta KANEKO (né en 1919) Comme ceux qui ont vécu longtemps mes pupilles s’entourent d’un halo laiteux Fukio SHIBA (1903-1930) La glycine blanche - quand elle tremble dans le vent elle verdoie légèrement Hôsaku SHINOHARA (1905-1936) Fourmi ! tu as beau grimper à la rose le soleil est encore loin Hôsai OZAKI (1885-1926) Les os de mes doigts ont maigri ou encore Santôka TANEDA (1882-1940) Une tomate dans ma paume - je l’offre au Bouddha je l’offre à mes parents morts Pourquoi aimons-nous les haikus? Sans doute pour l’émerveillemet qu’ils suscitent en nous, pour ce moment, cet instant où le poème coïncide en nous avec notre exacte intimité, parce que le haiku sait nous «pincer» le cœur, traquer en nous l’inconnu au cœur du familier… Ce livre nous permet de les découvrir… |
|||||||
|
|||||||
