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Le violon noir critiqué par Tistou, le 4 janvier 2006 La note: 
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| Violon à voix. | |||||||||||||||||||
| Un livre court, ramassé. De petits chapitres d’une page et demi, deux tout au plus. Dans l’esprit ça fait penser à un procédé à la Candide ou Zadig, de Voltaire, avec de petits chapitres qui se succèdent les uns aux autres, font progresser l’histoire mais ont un peu leur existence propre. Il faut sacrément bien écrire, quand même, pour écrire aussi court. Pas d’effet de manche chez M. Fermine, du sobre, du simple. Trop sobre, trop simple diront certains. Johannes Karelsky est un musicien singulier. Instrumentiste depuis sa tendre enfance, c’est un surdoué du violon, avec tous les défauts qu’on peut attendre d’un être qui sort de la normale. Enrôlé dans les troupes napoléoniennes, il est amené à « occuper » Venise, logé chez un luthier, un luthier singulier lui aussi, qui possède un violon noir, fort singulier au demeurant. Il y aura aussi Carla Ferenzi, à la voix singulière … On est à la frontière du conte, où la singularité serait la règle et où le merveilleux ou le terrible n’est pas absent. Voilà comment, à l’avant dernière page, M. Fermine expédie les 31 dernières années de Johannes : « Quelques jours plus tard, Johannes quitta Venise avec l’armée française et rentra à Paris. Il ne devait plus jamais revoir l’Italie. Johannes Karelsky mit trente et un ans à composer son unique opéra. Trente et un ans à tenter de se libérer d’une voix, d’un rêve, et à tenter d’oublier l’histoire d’Erasmus et du violon noir. Et pendant toutes ces années, jamais il ne joua du violon … » Quand je vous dis que c’est ramassé ! On peut ne pas aimer mais qui peut laisser de côté la rationalité des choses peut trouver grand plaisir à ce violon noir. |
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